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(2)裝飾線。不強(qiáng)調(diào)線條本身的各種變化因素，通常表現(xiàn)為均勻、光挺、粗細(xì)適宜，而有較強(qiáng)的裝飾性。如圖案中的包邊線，紋樣的界路線等。傳統(tǒng)佩茲利紋樣主要是通過線條裝飾性的組織來表現(xiàn)的。

(3)撇絲。印花圖案中常用的一種技法，適合于表現(xiàn)面的漸變，結(jié)構(gòu)、光影的營(yíng)造等。清惲南田菊花的畫法與此略有相近處，如能從中得到一些筆法體會(huì)則可使撇絲技法少幾分匠氣。

(4)對(duì)美術(shù)作品中的線的借鑒。中國(guó)書法被稱作線的藝術(shù)，被公認(rèn)為是線的表現(xiàn)藝術(shù)的杰出代表。歷史上諸多的書法家，為線的表現(xiàn)提供了極其多樣的經(jīng)典范例。在懷素、張旭、黃庭堅(jiān)、徐文長(zhǎng)、張瑞圖、倪元璐等書家作品中，文字的識(shí)讀似乎已顯得不那么重要，甚至是多余的，其線條本身，有著極強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，線就是全部，表達(dá)了作者所要表達(dá)的一切。與書法的線條相比木版年畫的線條似乎有著更多的裝飾性；而陳白陽(yáng)、八大山人、蒲作英等的水墨線描作品，其各自氣質(zhì)流露的線條表現(xiàn)，反映出多姿多彩的中國(guó)畫線描表現(xiàn)的豐富性。

3面的表現(xiàn)

面是印花圖案中最基本的造型手法之一。可分為平涂面、虛實(shí)面和裝飾面三大類。

(1)平涂面。均勻涂繪，無濃淡變化，視覺上表現(xiàn)為二次元的平面空間，效果較為單純、簡(jiǎn)潔，如影繪法、界路留白法等。但一個(gè)立體的造型，也可通過多個(gè)塊面的組合表達(dá)而得以實(shí)現(xiàn)。這種以塊面表現(xiàn)立體造型的手法在印花圖案設(shè)計(jì)中是較為常見的。

(2)虛實(shí)面。在單色平涂的基礎(chǔ)上，使圖案的塊面表現(xiàn)出由實(shí)到虛、由厚到薄、由濃到淡的變化來，具體的表現(xiàn)方法有：

①泥點(diǎn)法：在單色平涂的基礎(chǔ)上由密到疏以泥點(diǎn)銜接推移過渡，密處點(diǎn)子重疊，疏處顆粒分明，疏密過渡均勻。

②燥筆法：也稱枯筆，用相對(duì)干且飽和的色筆迅速掃出虛實(shí)變化的枯筆效果。用筆要干脆，以不出現(xiàn)交叉的復(fù)筆為佳。

③渲染法：把平涂的色塊趁濕用清水筆接染出濃淡漸變的變化效果。

④撇絲法：按紋樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)從部分平涂的面內(nèi)延伸，撇出有粗細(xì)變化的線，一頭較密集，一頭較稀疏。要求筆路清晰，筆觸之問不交叉。根據(jù)筆觸粗細(xì)排列疏密的不同，又分為：1)粗撇絲：筆觸與筆觸的間距較疏，虛實(shí)的過渡較快，層次轉(zhuǎn)換不太柔和，多用在小型花的表現(xiàn)上。2)細(xì)撇絲：筆觸與筆觸間的排列較密，虛實(shí)過渡相對(duì)緩和，線條有起伏，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。